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此为防盗章 塞雷布斯那一肘可不轻, 险些把谢尼达斯废了，他不由露出些恨意来，说:“他抓着我的手咬, 我甩开了他, 他又回肘击中了我下/体。”说着走到菲多身后, 演示两人当时的情形。
这姿势说是塞雷布斯主动攻击的他也说得过去。
慕尼西非洛斯说:“然后你还了手？”
谢尼达斯说:“是的。”
慕尼西非洛斯说:“你怎么还手的？”
问到这个谢尼达斯有些心虚，说:“我当时太疼了, 有些记不清了……”
慕尼西非洛斯说:“那么菲多呢？菲多, 你看到他们两个时认为塞雷布斯在受欺负, 上去帮忙，那么当时的情景一定不是塞雷布斯攻击谢尼达斯, 而是谢尼达斯在还手吧？”
菲多说:“是的。”
慕尼西非洛斯说:“那么显然，菲多也没有看到事情的全过程，不能证明是塞雷布斯先攻击了谢尼达斯。”
谢尼达斯:“……”
慕尼西非洛斯又说:“菲多，你看到时谢尼达斯在怎样还手？”
菲多沉默片刻，看了谢尼达斯一眼，然后说:“谢尼达斯按住塞雷布斯的头往墙上撞。”
慕尼西非洛斯撩起塞雷布斯额前的黑发, 带着他走近陪审官们的席位，让每个人细看。等每一个陪审官都看过之后还拉着他让围观的人们都看了一遍。男孩白皙的额头上现在还有一大片粉红色的伤疤。
这个六岁的男孩原本有着森林精灵般地美貌, 那伤疤让所有看到的人都发出惋惜的叹息声。
谢尼达斯有点尴尬地说:“那时我实在太疼了……男人们都知道，那种疼会让人失去理智……”
慕尼西非洛斯没有理会他，又请祭司详述塞雷布斯到阿斯克勒庇俄斯神庙时身上都有哪里有伤。
祭司在塞雷布斯身上比划着说:“神眷之子到神庙来时, 几乎浑身是伤, 头部和双臂的伤势这里最为严重。左肩的关节脱臼了, 右臂和头上都是擦伤和撞出来的淤青，血把他一半衣服都浸透了。他双膝上也有擦伤，后背也有一大片淤青，好像是被踢出来的。”
听着祭司的描述，望着小小的塞雷布斯，好些陪审官和围观的人们都对谢尼达斯有起了厌恶之心。
慕尼西非洛斯说:“阿里斯提德，你看到塞雷布斯时，他是什么样的？”
阿里斯提德说:“他似乎失去了意识。”
慕尼西非洛斯问:“谢尼达斯、塞雷布斯、菲多三个人是在一起的吗？”
阿里斯提德说:“不，我冲进巷子时谢尼达斯原本抱着塞雷布斯，菲多离他们有十几步远。”
慕尼西非洛斯说:“也就是说，塞雷布斯失去了意识后，谢尼达斯仍抱着他，直到你冲进了巷子，他才扔下塞雷布斯逃走了？”
阿里斯提德说:“是这样。”
慕尼西非洛斯说:“谢尼达斯，你不记得怎么向塞雷布斯‘反击’了，你还记得他什么时候失去了意识吗？”
谢尼达斯说:“我不太清楚……他失去了意识我才冷静下来。”
慕尼西非洛斯问:“菲多，你看到的是谢尼达斯攻击塞雷布斯，为什么呼救时会喊‘有人绑架小孩’？”
菲多停顿了一下才回答:“因为塞雷布斯失去意识之后，谢尼达斯想带他离开。”
谢尼达斯说:“当时是他误会了，我只是冷静下来之后，发现自己做了过头的事情，想要带塞雷布斯去医治，补救自己的错误。”
慕尼西非洛斯问:“那么阿里斯提德到了，你为什么要扔下塞雷布斯逃走？”
谢尼达斯忽然打了个磕巴:“当时的情景，我怕人误会……”
慕尼西非洛斯追问:“误会什么？”
谢尼达斯:“……”
这个问题确实无法解释，如果他当时真打算带塞雷布斯去医治，那么就不应该怕被人看到。
慕尼西非洛斯又说:“那么菲多，这样说你其实也不能证明谢尼达斯并非绑架不是吗？”
菲多看看谢尼达斯，没有说话。
慕尼西非洛斯向陪审官们道:“公民们，事情很清楚，谢尼达斯的指控极其荒谬:他非但不能证明塞雷布斯首先攻击他，甚至不能证明自己没有绑架的意图。”
谢尼达斯有点恐慌，他觉得自己有些托大了。一般雅典自恃受过些教育的公民上法庭都不会请人代诉，顶多花些钱请人写一份辩词。只有女人、小孩这些没有公民权的人，或者是特别愚笨的人与外邦人才会请人代诉。他没有请代诉人。
他知道慕尼西非洛斯是个精明的人，也为精心这场诉讼做了准备，但显然他还是小看慕尼西非洛斯了。
慕尼西非洛斯说:“或者有人会说，你也不能证明塞雷布斯没有先攻击，这不是一场有预谋的敲诈。公民们，请你们想想:一个还不到六岁的孩子，在一条偏僻无人的巷子里攻击一个像谢尼达斯这样的成年人，为的是他的父亲想要敲诈他——他的父亲此时尚远在几条街外，没有任何倚仗。这样的事情合理吗？这个成年人一只手就能杀死他——也确实差点杀死他！”
这幅画虽然是平面的，但比例和谐、造型生动、构图饱满，有一种优雅高贵的美感。马库托利斯和塞雷布斯一见之下都有些不能移开视线。
十六七岁的金发少年得意洋洋地说:“怎么样，满意吗？”
塞雷布斯由衷地说:“美极了。”
马库托利斯也难得地觉得自己五德拉克马没白花，笑得合不拢嘴说:“满意，满意，欧弗罗尼奥斯不愧是阿提卡最好的陶匠！”
雅典陶罐闻名地中海，是雅典对外出口的重要的商品。陶匠在雅典是收入最高的职业之一，陶罐最重要的部分是装饰画，最好的陶匠也是雅典最好的画匠。
金发少年说:“如果把底子涂黑，用赭色颜料作画，这幅画会更美！”只可惜颜料太贵了，马库托利斯出的价钱还不足以让老师为他费那么多颜料。
马库托利斯问:“就像你的老师现在烧的那种红底黑纹的新式陶瓶那样？”
金发少年说:“是的。”
马库托利斯大为动心。
他见过欧弗罗尼奥斯烧制的新式陶瓶，确实比红底黑纹的老式样好看的多，虽然比老式样贵的多也极受欢迎。马库托利斯能想象他们的毯子若能织成那样会有多漂亮，整个希腊世界都会为它疯狂的！
他看向儿子，想知道是否可行，“塞雷布斯……”
塞雷布斯向他点点头。大名鼎鼎的古希腊红绘，他前世就在博物馆见过，确实漂亮极了，与这幅画的风格也极为相符。所用颜色又少，还便于他染纱。
金发少年好奇地问:“能告诉我你们为什么要在这块亚麻布上画画吗？”
此时地中海的人们会往墙壁上、各种器具上、甚至自己身上画画装饰，但少年还没见过有人往布匹上画画的。他想不出来一幅画在布上的画会有什么用。他想老师也是从来没有遇见过这样的要求，因为新鲜才画了这幅画，不然马库托利斯出的那几德拉克马根本请不动他。
马库托利斯笑眯眯地说:“过段时间你就会知道了。”
他一定会让全雅典人都知道！
回到雅典的住宅，塞雷布斯计算了下每十分之一平方肘尺地毯所需要的纱线，又计算了下画面上赭色画面与黑色背景分别所占的面积，大致估算出这幅画赭黑二色纱线各需要多少。算好之后，他和马库托利斯带着贡吉拉她们这段时间纺好的线，又回了尤尼科斯庄园。
塞雷布斯决定先染黑色纱线，而且尽量一次性全部染出来。因为植物染料每一批都不可能和上一批完全一样，而印染本身又是一项特别精细的工作，温度、时间、染料与水的比例、甚至染料本身的细微差异，都可能会导致最终成品颜色有差别。他不希望同一幅地毯在不该有色差的地方有色差。
贡吉拉她们这段时间纺出来的线还不够染黑纱的，塞雷布斯让马库托利斯在尤尼科斯庄园找了几个纺线手艺好的妇女帮着纺，自己和奴隶们去收集黑橡子、酿醋。
很快纱线纺好了，黑橡子也收集的差不多了，选了一个晴朗的日子，他们开始染纱。
塞雷布斯从雅典带来了不少锈铁皮、铁块、铁钉什么的，提前一天泡进酿好的醋里煮了煮，静置一夜，第二天将醋液滤出，加进了染液里。
为了取水方便，这次染色还是在沙洲上。因为要染的线实在不少，为了不浪费难得的好天气，马库托利斯还从雅典又买了两个大陶罐，请了尤尼科斯庄园几个人帮忙，起了四堆火同时煮染。
毛纱经过灰水处理，在四个陶罐里轮换着反复渲染了五六遍，颜色足够浓郁之后，被拿回尤尼科斯庄园，挂在事先在阴凉干燥通风之处搭好的架子上控水晾干。马库托利斯、奴隶们、和被请来帮忙的人们片刻不离地守着。
地中海的冬季天气变幻莫测，上一刻还万里晴空，下一刻就有可能大雨倾盆，他们随时预备着在天气突变后把纱线抢救回仓库里去。
晾线时天气变了两回，但他们收的快，纱线有惊无险地晾干了。晾好的纱线光润松软、色泽漆黑，尤尼科斯庄园的人一直认为粗羊毛只能做毛毡，看到这样的成品都啧啧称奇。
黑纱染好后又开始染红纱。
这次他们没有一起染。因为红绘虽然主要用赭红色，但要用许多深浅不同的赭红色。就像中国的水墨画。
塞雷布斯从棕黄到红褐染出了十几种不同的色彩。那天取画时他详细请教过金发少年画面各部位都应该用什么颜色。