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周一，李逸先是在店里转了一圈，看到没什么事情之后，正准备去库房，王大川叫住了他，
“先别去，待会儿跟我去总公司一趟，有好事。”
好事？李逸迷惑的挠挠头皮，看他没有再往下说的意思，就端了杯水坐到了沙发上，去总公司……莫非是去鉴赏春拍的拍品？
“你小子，就你机灵！虽然银通拍卖表面上看和我们没有什么关系，但这其实是为了规避拍卖公司不能拍卖自己的物品这条规定，换汤不换药。我们收的货为什么核查的那么严格，就是要防着他们那边的抽查，同样，他们每次拍卖之前，也要接受我们这边的核查！呵呵，小李，这次过去好好干，挑他们几个大毛病出来，也替我们典当这边争点气！”
李逸不知道王大川哪儿来的这么大的怨气，这很可能牵涉到双方的一些陈年旧怨。不过通瑞宝这么搞确实厉害，你只要想想随时都有一帮家伙等着揪你的错处，你工作的时候怎么还敢不尽心？
不过这一次确实是不需要客气，本来就是不同的分公司，得罪也就得罪了。而且，如果两边都一双两好，一团和气，只怕公司就先不乐意了。
王大川处理了一下公务，又给留店的黄启仁和王娜交代了两句，带上李逸，驱车直奔月坛。
银通拍卖的办公室就在通瑞宝的楼下，因此李逸直接先到通瑞宝集合，到了一问才知道，这次他居然被分到了书画组，而且带队的还是钟皓晴！
“李逸，这是海淀分店的赵达锋赵老师，书画鉴定的老前辈。刘明老师就不用给你介绍了吧？这次你们三个负责核查书画，记住，用心点，如果出了问题可是要扣奖金的！”
李逸点点头。上前和赵达锋打了个招呼。
赵达锋是一个五十多岁身材矮小，留着一撮山羊胡子的老人，他早就听说公司在年前招进来了一个天才的年轻鉴定师，而且还有人在传钟总已经收了他做弟子。现在看到他竟然被安排到了书画组。不禁暗想这事很可能是真的。这又是两人第一次见面，自然是要好好的打量打量。
“小李，这次春拍的书画作品不少，一共有三十七幅，我问你。你是擅长水墨啊还是工笔？是对明朝的画家更了解一些还是对清朝、近现代更了解一些？”
赵达锋是这次书画组的队长，打量过李逸之后就捻着那几缕山羊胡子笑眯眯的问道。
还有这么一说？鉴定书画还要分朝代、技法？
赵达锋一看他的神色，先是一愣，随即哈哈大笑，
“都说自古英雄出少年，我看我们小李老师也很不简单啊，这架势，你是要通吃？好，那待会儿我可就要偷懒咯！”
话虽这么说，但因为这次核查是春拍的最后一道关卡。所以赵达锋还是和刘明商量了半天，最后定下来是刘明负责近现代部分的名家，他则负责剩下的作品，至于李逸，自由人，想看什么看什么，别添乱就行！
在公司吃了午饭，李逸跟着赵、刘二人下楼，走进了银通的办公区。
银通拍卖的首席鉴定师秦华亲自接待，他先是一人给了一份书画的目录。然后拉着赵达锋吹了好大一会儿，中间自然少不了打量李逸，毕竟这小子的名声在公司早就传开了。
不过这次见到真人，秦华摇摇头。还真不怎么样！
在办公室待了一会儿，秦华领着他们走进一间VIP接待室，拖过一边桌子下边的大木箱，先让他们三人检查了封条，然后当着他们的面打开，
“东西都在这里。一共三十七件，你们核查完后，通知我过来上封。”
看到木箱里都是一个个装好的画筒，刘明上去将这些都抱到了桌子上，数过数量没错后，赵达锋客气的将秦华请了出去。
“先把画都打开，按照目录核对无误后再开始鉴定。”
赵达锋看了一下时间，吩咐道。
三个人折腾了十分钟，确定书画都没有问题之后，一人拿起一幅作品，找地方坐下，仔细的看了起来。
李逸打开手中的卷轴，一看，赫然竟是一代文豪苏轼的《雪堂余韵》水墨纸本手卷！
苏轼是宋代文学最高成就的杰出代表，在诗、词、散文、书、画等方面均取得了很高的成就。其诗与黄庭坚并称“苏黄”，其词与辛弃疾并称“苏辛”，其散文与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一，其书法则与黄庭坚、米芾和蔡襄并称“宋四家”！
一上来就看到这个大咖的杰作，岂不快哉？
粗粗浏览了一下这幅长达110厘米的长卷，看到上边密密麻麻的收藏钤印，李逸轻叹一声，真不愧是流传有序的精品之作，这玩意，随便拍只怕都要拍出上千万！
接下来是细看，他先从卷首看起，刚刚看到“右黄州寒食二首”的题识，眉头就皱了起来。匆匆看完，他又打开了第二幅长达150厘米的长卷，稍稍浏览，又看了看落款，忽然哑然失笑，还是先入为主了啊，这幅手卷，竟是件老仿！
这种事情在拍卖中很常见，很多时候，拍卖行是不会对拍品的真伪进行背书的。如果仔细研究拍卖目录中的拍品介绍就能发现，除了一些非常确定而且有炒作价值的名家之作，其他拍品在真假方面的描述一般都比较模糊，这时候就要看参拍者的眼力了。
所以，有时候你会听到朋友喊冤，我这件东西是拍卖会上拍来的，怎么可能会是假的呢？不用奇怪，那不叫假，叫仿！更何况，你找不到任何的证据证明曾经有人为这件拍品的真伪背书，最后只能怪自己眼力不够。
就像那家人准备典当的仿齐白石的画配联一样，事后是找不到拍卖行后账的。
像这种情况，仅仅只是拍卖这潭深水中毫不起眼的一滴浪花，李逸也没放在心上，直接将东西收好接着看下一件。
第二幅字是祝允明的草书水墨纸本手卷，内容是李白的《行路难》。
祝允明右手六指，故自号枝山，与唐寅、文徵明、徐祯卿并称吴中四才子，也就是我们常说的明朝四大才子。
祝枝山多才多艺，尤善书法，甚至有古书赞其为当时的“国朝第一”，可见其功力确实非比寻常。
有了前边的前车之鉴，李逸并没有对这幅字抱多大的希望，可惊喜往往就是这样不经意的来临，这幅字居然是祝枝山的真迹！
虽然草书李逸并不懂得欣赏，但仍是用手指在空中虚划了半天，才接着去看下一幅作品。
下一幅却是清代乾隆嘉庆年间的著名书法家伊秉绶的隶书横幅。
伊秉绶号墨卿，擅长书法，隶、篆尤精，亦通绘画、治印，现有诗集传世。他的隶书往往放纵飘逸，自成一派高古博大之气象，与当时另一名大书法家邓石如齐名，并称大家。
这幅字是真迹，因为是隶书，所有虽然只有寥寥数字，李逸却看的更久。
书法看的差不多了，自然就该看画了，李逸早就从目录上看到了自己那幅文徵明的《深翠轩图》，发现它这会儿正摊开在赵达锋的面前，不由会意一笑，从刘明身边拿过一幅卷轴，轻轻打开。
这是清末海派四杰之一，任颐任伯年的一幅立轴设色纸本，玉堂花鸟图。从题款来看，是他四十二岁时的作品。
任伯年是海派代表性人物之一，他的主要成就在于人物画和花鸟画方面，早年更是以工笔见长。
他的画，往往设色明净淡雅，明快温馨，并兼工笔写意。这种画法，对花鸟画是一种开拓性的创新，因此对近、现代画坛产生了巨大的影响。
李逸稍一沉思，就想起了大年初一在钟皓晴家看到的几幅师兄师姐的作品。徐凌和刘淑英也还罢了，在钟圻的那幅画中，这种画法流露的相当明显，很显然他走的就是这一派。
这时李逸才忽然想起，拜师这么长时间了，他竟还没有欣赏过两位师父的真迹，随即又想起，他连胡志远的作品也没看过几件，不由轻嘶一声，自己这个弟子，貌似当的有点不太合格啊！
接下来，又看了几幅作品，当他打开最后一幅立轴的设色纸本画卷时，眼睛忽然一亮，这应该就是书画的压轴之作了，而且也很可能是这场春拍的压轴。
这是近现代著名画家，山水画一代宗师黄质黄宾虹的《松筠仙阁图》！
黄宾虹的画很有意思，他早年受新安画派影响，多以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，人称“白宾虹”；八十岁后则以黑密厚重、黑里透亮为特色，人称“黑宾虹”。
这幅画，就是他八十七岁高龄时所作，是标准的“黑宾虹”。画面虽为设色，但多用浓墨，将其倡导的“浑厚华滋”四字风格发挥的淋漓尽致，绝对是一幅精品之作！
正沉浸在画中不可自拔之时，李逸耳边忽然响起了一个略显苍老，但语调稍显高亢的声音，
“小李，这幅画画的怎么样啊？”(未完待续。)