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“对啊，我怎么没想到。”谭潇潇之所以来京城，就是公司为了提升她所在组合的人气，特意安排她们来参加综艺节目的。
“表哥以《十七岁的雨季》这首歌出道的话，只能参加歌唱类综艺。”
沈爸咳嗽一声，接过话茬：“我在华夏台工作，虽然负责的是报纸，但对这一块儿还是了解一些，我来给大家介绍一下吧。
国内目前只有两家电视台，华夏电视台和炎黄电视台。两台合计拥有119个基础频道和66个付费频道。目前收视率排名前五的是：
第一名：炎黄1台-国际频道；
第二名：华夏1台-新闻频道；
第三名：华夏3台-综艺频道；
第四名：炎黄2台-影视频道；
第五名：炎黄4台-文娱频道；
这五个频道，每一个都拥有不止一档王牌综艺栏目，但考虑到栏目影响力，以及沈健能参加的范围，只剩下这三个栏目了。分别是：
炎黄4台-文娱频道：《华夏达人秀》，每年3月的第一个周五播出一季，一季8期。
炎黄4台-文娱频道：《华夏好声音》，每年10月的第一个周五播出一季，一季10期。
华夏3台-综艺频道：《华夏中文音乐榜上榜》，每周播出一期。”
听了沈爸的介绍，谭潇潇扳着手指，一个个的数道：“《达人秀》要录制的话最早也要1、2月份，可以排除。《好声音》和《榜上榜》似乎都可以。”
沈健否定道：“《好声音》肯定不行，参加完导师盲选阶段的节目录制，要么被淘汰，如果加入导师战队，节目后续还要参与录制，到时候早开学了，哪有时间。”
沈妈对沈健的唱功要求，是按照金歌奖的标准来衡量的。沈健从小在沈妈的监督下学习声乐，底子比多数参加《好声音》的选手要好，如果盲选时唱《十七岁的雨季》，根本没有被导师淘汰的可能。
沈妈认同沈健的想法，说：“我和汪健的想法，也是让你参加《榜中榜》，作为华夏音乐三大权威榜单之一，其影响力毋庸置疑。而且这档栏目的宗旨是推出新作品，《十七岁的雨季》也符合栏目组要求。参加《榜上榜》是能让这首歌最快火起来的途径。”
谭潇潇听到这里有点气馁：“可是《榜上榜》的门槛，是这三档节目里最高的。我们组合发行的两首单曲，都没能拿到栏目组的邀请，只能去电台打榜，结果到现在，我们都没红。”
谭潇潇的话引得全家会心一笑，沈健豪爽的表示，表妹想红还不容易，回头我分分钟写首歌，保证让你红得发紫。
结果除了谭潇潇和保姆小芳信以为真，只换来老妈的一记爆栗。
沈爸：“小兔崽子刚刚有点能耐，尾巴就翘上天了。《华夏中文音乐榜上榜》的收视保障，一个是节目的直播性质，歌手凭借真实力登台打榜，杜绝假唱、修音，从而吸引了大量观众。第二，就是因为该榜的专业性吸引了众多歌迷收看。”
沈妈详细的解释了《华夏中文音乐榜上榜》的专业规则。
“首先，只有获得过金歌奖提名的音乐人推荐的歌曲，能获得直通权。即不经过栏目组审核，直接登台打榜，而且获得直通权的打榜歌手，还有一项特权，就是可以指定打榜的时间。
金歌奖是华夏音乐人的最高荣誉，每年颁布15个奖项，45个提名（每个奖项3个提名）。直通权的设置吸引了这些优秀的音乐人，携带自己的最新作品前往打榜。
但必须保证的是，这位金歌奖提名人，参与了推荐歌曲的制作过程。
举个例子来说，一名歌手请一位音乐制作人为其打造歌曲，制作人邀请了作词人、作曲人、编曲人，最终经过词、曲、编、唱、录、混完成了这首歌的制作，那么在这个团队中，只要有一人曾经获得过金歌奖提名，他就有权利获得《榜上榜》的推荐直通权。
没有直通权的歌曲如果要参加打榜，则需要经过栏目组的审核。
歌手需要将一段不超过30秒的前奏、只包含副歌且不超过1分钟的演唱片段，交给栏目组，栏目组的音乐总监和一名导演，邀请五名权威乐评人，每人拥有一票歌曲推荐权，歌曲必须得到过半数投票，才能登台打榜。”
听了沈妈的讲解，沈健才明白，歌手是如何携新歌，参加《榜上榜》这档直播栏目的。
对于没有直通权的歌曲来说，栏目组的七名投票人，自始至终没有听到全部的演唱，想要凭借30秒的前奏和1分钟的副歌吸引评审，歌曲就必须具有完美的记忆点和流行性，否则只能像表妹的歌一样被淘汰。
沈健问道：“妈，我要怎么参加《榜上榜》？”
沈妈对着沈健回答道：“《十七岁的雨季》这首歌，我邀请汪健编曲，他曾获得过金歌奖最佳编曲，因此我们拥有直通权，我们商定的打榜时间是下周五。
汪健会利用四天的时间，根据这首歌的音乐结构，完成编曲。
你前四天学习SLS唱法，通过将来不断的练习，改进你的唱功。
后三天汇合汪健排练，汪健会根据排练状况对编曲做进一步的调整和修改。我和汪健也会在排练时对你的演唱技巧给予适度的指导。”
沈妈帮沈健做到了这一份上，沈健还能怎么表示，爱你三千遍。
……
决定了未来七天的计划后，沈健坐在沈爸的书房里准备写作《四大名捕》。
沈爸的书房里有一台oMac（橙子电脑），这款电脑是华夏电子科技公司橙子公司推出的台式一体机。oMac装配了橙子公司独立研发生产的中央处理器（CPU）和显示芯片（GPU），同时它还搭载了橙子公司自主开发的国产操作系统橙子OS。
在动笔之前，沈健思索着。他在脑海中读了不少异时空的武侠巨作。虽然不是每个作家的作品全部都读过一遍，但至少他们的代表作都读了。
通过阅读与总结，沈健大致归纳出，异时空武侠小说的创作发展历程。
早在唐朝，华夏就涌现出一批描写豪侠之士及其侠义行为的传奇小说，如《红线传》《聂隐娘传》已初具武侠小说形态，特别是对聂隐娘的武功训练方式的描写，对后世影响极为深远。
经唐人传奇树立了文言武侠的典范之后，至白话公案侠义小说《三侠五义》的出现，奠定了武侠小说的基本形式。
《三侠五义》有关武功技击（如点穴、暗器、剑诀、刀法、轻功提纵术等）、江湖勾当（如闷香、百宝囊、千里火、夜行衣靠、用毒、皮脸面具等）以及机关埋伏（如陷空岛、冲霄楼）种种名目之演述，均对以后武侠小说之内容素材有决定性之影响。
之后经历“北派五大家”的旧武侠时代，至梁、金、古、温、黄完成了新派武侠从开创、巅峰、弘扬、求变到玄幻武侠的发展与演变。
而沈健所在的宇宙，自《三侠五义》之后，根本就没有出现过旧武侠时代，更何谈新派武侠。
今天清晨，沈健约梅娟一道出门时，和梅娟的爷爷巴老爷子，聊了几句武侠的话题。
巴老爷子被称颂为文学界的泰山北斗，对于武侠文学自然了解极深，他给沈健纠正道，华夏并没有武侠这个概念，侠义武士在汉初司马迁的《史记》中称作游侠，在唐传奇称为豪侠。
华夏武术人士大多是真人真事，瓦岗寨、水浒中的侠客们就不提了，如少林武功，武当武功都是实实在在的武术流派。
而《三侠五义》在学术上称作公案小说。华夏的小说作者，受其影响，虽然也在自己的作品中描述武功招式，但仍没有脱离公案小说的创作特点。
巴老爷子给沈健讲解道：“公案小说的创作有两个特点：
首先是庙堂官员和绿林好汉通力合作，比如某绿林世家的侠义之士被仇家陷害，然后遇到某位朝廷来的青天老爷，从此一心一意跟他办差。
其次公案小说将侦探元素和武术元素结合在一起，这是具有开创意义的。其情节大多是某位青天老爷，带着一帮绿林好汉去破案。其间，绿林好汉遇到反派会出现大量的打斗情节。”
巴老爷子给沈健分析了公案小说的优点，也提出了其缺陷：“当然，公案小说逃不脱鼓吹贤君明相的思想藩篱，绿林好汉最终不免屈服于皇权之下，大侠展昭，武功盖世，但毕竟只是皇帝眼里的御猫而已。”
沈健听了巴老爷子的讲解后，知晓自己首先连载《四大名捕》是正确的选择。华夏的读者，之前没有阅读过旧派武侠作品，自己一个新手作者，直接拿出梁金古风格的新武侠，结果只能扑街。
当然，沈健不是没想过先连载旧武侠小说，毕竟脑海中“北派五大家”有不少名作，如“帮会技击派”郑证因的《鹰爪王》，“悲剧侠情派”王度庐的《卧虎藏龙》。
排除的原因倒是简单，半文半白的文字风格，根本就不适合在华夏电视报上连载，而且《四大名捕》最像公案小说。
四大名捕由多个短中篇小说构成，沈健计划连载《凶手》《血手》《毒手》《玉手》《会京师》这五个短篇，先讲述四人各自名扬江湖的故事，再讲四人联手追捕跨越三十年多次作案的十三凶徒这样一个大事件。
沈健的想法是弱化故事元素，以主角为中心展开世界观，通过构思一个案件，给无情、铁手、追命、冷血四个主人公的出场，以及后续的战斗场景提供理由，然后给他们配备帮手，挑选对手，最后一路大打出手，恶斗各路人马。
四大名捕办案虽是公干，但其身份具有二重性，既是公门中人又是武林中人，使得四人夹在中间难免做出一些维护江湖义气的选择，另外对五个案件的作案动机以及侦办过程的描写，也使四大名捕摆脱公案小说的思维藩篱，进入武侠小说的领域。
而《四大名捕》相对于梁金古小说不够完整的剧情结构，反倒令沈健想到了一个可以在未来实行的完美计划。