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老生一般分为文武两种，从表演的侧重点来划分，可以分成唱工老生，做工老生和武老生。
唱工老生也叫作安工老生，以唱为主。为什么叫安工老生呢？主要是因为这种老生即以唱为主，那么他的动作性就比较次要，动作幅度较小，态度比较安闲从容，唱的时候总是比较沉着安稳的，因此叫作安工老生。
还有一种介乎唱工戏和做工戏之间的以念白为主的戏，唱工老生和做工者生都可以兼演。由于大段念白很难掌握，从表现技巧看，比起唱工和做工戏，难度大得多，所以这类戏现在很少演出了。
做工老生又叫作衰派老生，是以表演为主的一种行当。衰派老生也有两种解释，一种是说，这类老生专门扮演年老体弱、戴白胡子的角色，所以叫作衰派。
武老生包括长靠和箭衣(俗称短打)两种。长靠老生又称靠把老生。“靠”是京剧的专门名词，就是古代武将所穿的铠甲。身穿铠甲，在京剧里叫作披靠或扎靠。
“把”是“把子”的简称，就是兵器，俗称刀枪把子，也是京剧的专门名词。凡是身披铠甲，手持兵器，擅长武功的老生角色，都叫作靠把老生。
除此之外，还有一种穿箭衣的武老生戏，名为箭衣老生。
还有一些文武并重的戏，也不能划分得截然清楚。例如《定军山》，一般都列入靠把老生戏，而且很有代表性。但是这出戏既要有优美的工架和娴熟的武功，可是还要能够一边跑着圆场，一边唱着速度很快的快板，而且还要唱得节奏铿锵，情绪激昂，字眼清晰准确。
除去按照表演的侧重点来划分老生行当中的细目以外，对于老生，还有一种按照扮演角色的身份和社会地位所应该穿的服装的种类来划分的方法。
这样划分的种类有：王帽老生、袍带老生、褶子老生、靠把老生、箭氅老生。
王帽老生指的是头上藏着王帽，身上穿着龙袍，就是在舞台上扮演皇帝之类的角色。
褶子老生所扮演的角色最多。
褶子是一种服装的名称，式样有点像和尚、老道穿的那种衣裳，大斜领子，斜大襟，长袍大袖。因为很像和尚、老道所穿的长袍。所以俗称道袍。这在舞台上是一种便服，一般也分这么几种：一种是上边绣花的，叫作花褶子；一种是比较素净的，叫作素褶子；纯黑色的叫作青褶子。这是一般普通百姓，或地位不太高的人，或是一般书生、秀才所穿的一种便服。
穿褶子的角色比较多，包括一些绅士和在野的官员，也穿这种便服。凡是穿这种衣裳的老生，就叫褶子老生。
箭氅老生的“箭”是箭衣的简称。“氅”是大氅的意思，就是罩在外面的外套。箭氅老生就是箭衣外边穿着开氅之类服装的人。这些人大多数都是武人出身，在戏里不一定有武打，可是因为这些角色是武人出身，所以也穿这样的服装。
而程小楼当着柳凤英和在场众多一线名角儿的面，现场写出来的戏正是箭氅老生戏当中的一出代表性作品《武家坡》。
程小楼脑子里装着的老生戏很多，但他思来想去，最终还是觉得《武家坡》和《梅龙镇》最适合明天的场合。
因为毕竟是柳凤英柳老板出道十周年的纪念演出，加上他要唱的那出戏，拢共才四出，其中两出是柳凤英的成名作，另外一出压轴大戏《百鸟朝凤》则是由十多名一线名角儿为其跨刀。
如果程小楼唱的戏太过于喧宾夺主，这让明天到场的戏迷们心里作何感想？
又让给柳老板跨刀配戏的其他角儿作何感想？
当然，还有很重要的一点，那就是程小楼也想真正意义上跟柳凤英同台唱一出戏。
之所以选择《武家坡》而不是《梅龙镇》，主要是还是故事内容上的区别。
《梅龙镇》又名《游龙戏凤》，是明代正德皇帝微服游历江南时，在梅龙镇上结识了天性活泼的酒家少女李凤姐，两人一见钟情。正德回宫后要迎娶李凤姐，却遭到了皇太后的阻挠，经过种种磨难，最终有情人终成眷属的故事。
原本选择这出戏也没什么不妥，但柳凤英明天那场演出的压轴大戏名为《百鸟朝凤》，而他又唱《游龙戏凤》，龙凤相斗，隐隐有种打擂台的意思。
况且，柳凤英的身份地位在梨园界确确实实已然是百鸟之王，而他程小楼虽说已然有了些名气，但终究也还只是梨园新人。
以戏跟天下第一青衣柳凤英柳老板比肩，到时候十有八九会被人给喷的满头满脸都是口水。
这种蠢事，程小楼自然是不会去做。
“没想到程老板不仅戏唱的好，这一手字也写的着实不凡，笔画圆秀，间架则方正，温润闲雅，轻盈流动；笔法精致秀美，又充满了书卷气与富贵气。好字，真是一手好字！”
程小楼将写好的戏本递给柳凤英，后者接过来看的第一眼，就忍不住惊艳的当众称赞道。
“嘻嘻，程老板还真是个宝藏少年呢，我虽然不懂书法，但您这一手字看着都舒服呢。”
“以前一直不相信这个世界上有什么天才，但，现在我信了！”
“程老板，您的字这么好看，一会儿给我签个名呗。”
......
几位跟柳凤英私交很好的雌角儿也凑了过去，看到程小楼这手字同样大感惊喜。
没有人知道，程小楼这手字可是从六岁开始，就在爷爷的严厉要求下临摹练习，整整练了三十年，才勉强吃透了赵体的精髓。
字形趋扁方，赵体笔画圆秀，间架则方正。
赵体撇画，捺画，以及横比较舒展，字势横展。借用行书，有的字介于行楷之间，显得流美动人。
熟悉赵体的人就知道，赵体书法有四大特点。
一是藏露结全，楷书的笔画书写一般逆锋起笔，回锋收笔，将锋芒藏住，极重含蓄。赵体字敢讲逆入回锋，但是赵体字笔画的起笔之处更多的只注重取逆势，从空际逆入，并没有完全把锋芒藏住。收笔时有回锋的意思，但是也不刻意顿挫回锋，强求圆润。这种写法不但无损于含畜之美反而增添了一种生气和自然轻松感。
二是笔道停匀。赵体字的笔画自有轻重的变化，但较颜体。柳体来说，明显地匀净多了。而且也无那种横轻竖重的固定程式。到底那一个笔画该重，哪一个笔画该轻，完全是依据字的需要随机而定的。
三是腾挪起伏，赵体的捺画，横画多起伏，有曲折之美。
四是点画呼应，赵体楷书借鉴了行书的写法，有行书笔意，点画之间多前后呼应，笔意相连。有的甚至干脆就用行书的写法，笔画与笔画之间有牵丝映带。
程小楼自幼学习赵体，从小爷爷就教导他学习书法必须谨遵“专一”二字，妄图博采百家之长，往往会把自己学成四不像。
因此，程小楼自从学习赵体书法后，一生再未练过其他书法家的字，所以单以赵体而言，他确实算得上登堂入室。
整整三十年的研习，在书法一道，就算将他称之为书法家也不为过。